Три молодых фотолюбителя, оказавшись осенью 1976 года
под одной крышей фотоклуба Таир-17,
очень быстро почувствовали, что у них есть общий вектор — самореализоваться в фотографии.

На фотографии запечатлены:
Юрий ЕВЛАМПЬЕВ (в центре) — йошкар-олинский фотолюбитель;
Сергей ЧИЛИКОВ (справа) — йошкар-олинский фотолюбитель;
Валерий ВОЕЦКИЙ (слева) — йошкар-олинский фотолюбитель.

Фотография и текст Юрия Евлампьева.
Йошкар-Ола, квартира Сергея Чиликова. Февраль 1977 г.

ПОСЛЕСЛОВИЕ
или
Группа «Факт» в период своего становления: 01.1977-08.1979

Без прошлого не построишь будущего!

Юрий ЕВЛАМПЬЕВ,
член творческой группы «Факт» (Йошкар-Ола — Чебоксары) в период 01.1977 — 01.1990.

Чебоксары, 22 марта 2022 года.

Контекст, в котором возникла группа «Факт»

В 70-х годах ХХ века в СССР возникло немало фотоклубов, которые могли бы выступать признаками массового фотолюбительского движения. Однако, это было далеко не так: фотоклубы возникали, прежде всего, в городах, которые претендовали на статус крупных промышленных, научных и культурных центров. Сюда можно было отнести столицы 15 союзных Республик, города-миллионники и некоторые крупные областные центры. Исключениями из этого ряда выступало небольшое число районных центров.

В начале 70-х ХХ века города — Йошкар-Ола, Чебоксары, Саранск, являющимися столицами поволжских Автономных Республик, представляли периферию культурного бытия в РСФСР. В этих городах отсутствовала «критическая масса» фотолюбителей, которая могла бы привести к образованию фотоклуба. Из этих трёх городов повезло Йошкар-Оле и Чебоксарам: в первом организатором-энтузиастом фотоклуба выступил Владимир Утробин — в 1972 году был организован фотоклуб «Таир-17», а во-втором — Виктор Гришин в 1978 году создал фотоклуб «Ракурс». В Саранске за последние 50 лет фотоклуб так и не возник. Ни один из этих организаторов не являлся авторитетом в художественной фотографии не только в стране, но и в своём регионе, а также не имел наработанных связей с фотоклубами из других регионов и, следовательно, перспектива эволюции обоих фотоклубов и его членов была сильно ограничена. Именно это обстоятельство стало основной причиной свёртывания деятельности фотоклуба «Таир-17» уже к 1979 году. Аналогичная судьба постигла бы и чебоксарский фотоклуб «Ракурс», если бы Чебоксары не навели бы мостов с Йошкар-Олой в лице группы «Факт».

Ещё меньше условий в Йошкар-Оле и в Чебоксарах существовало для возникновения творческой группы. Этим условиям, впрочем, не соответствовали не только большинство областных центров, но и ряд городов-миллионников. Для кого-то это может прозвучать не убедительно, однако после 1990 года, когда группа «Факт» прекратила свою деятельность, в течение последующих 30 лет, ни в Йошкар-Оле, ни в Чебоксарах не возникло ни одной творческой группы, наработки которой бы были известны в России. Аналогичная ситуация имела место и в Казани: кроме группы «Тасма» там больше не было иных групп.
Примечание — В 70-х годах ХХ века в СССР творческие группы фотографов были большой редкостью. Здесь можно вспомнить следующие группы:
- «STODOM» (Таллинн) — основана в 1964 году;
- «Время» (Харьков) — основана в 1974 году;
- «Тасма» (Казань) — основана в 1974 году;
- «Факт» (Йошкар-Ола) — основана в 1977 году;
- «ТРИВА» (Новокузнецк) — основана в 1978 году.

Этапы бытия группы «Факт»

Деятельность группы «Факт» попадает в период с января 1977 года (когда она оформилась как группа с определёнными задачами) по январь 1990 год (когда завершилась последняя совместная выставка в Выставочном зале фонда культуры СССР, Москва).

Весь этот период делится на этапы бытия группы «Факт»:
01.1977 — 08.1979: йошкар-олинский период — период становления группы;
09.1979 — 12.1985: чебоксарский период — популяризация группы в СССР;
01.1986 — 01.1990: период проведения совместных фотографических фестивалей в Чебоксарах и в Йошкар-Оле.


На текущий момент (конец марта 2022 года) полная история бытия группы «Факт» никем не описана: ни членами группы «Факт», ни заинтересованными кураторами и искусствоведами. Формированием материалов по бытию в группе занимались Сергей Чиликов (1953-2020) — куратор йошкар-олинской ячейки группы и Юрий Евлампьев — куратор чебоксарской ячейки группы. Имеются отдельные публикации этих кураторов, но они лишь затрагивают локальные фрагменты бытия группы «Факт».

В предложенном ниже материале описан период становления группы, где акцент сделан на фотографах группы.

Деятельность группы «Факт» в пространстве фотоклуба «Таир-17»

К моменту моего приезда в Йошкар-Олу в августе 1976 года в городе работал, малоизвестный в СССР, фотоклуб «Таир-17» (руководитель — Владимир Утробин). Деятельность этого клуба уложилась в интервал с 1972 по 1978 годы и была типична для ряда фотоклубов в стране, чей жизненный цикл не превышал 3 - 6 лет. Ядро фотоклуба составляли фотолюбители старшего поколения: Георгий Ткаченко, Генрих Левенштейн, Анатолий Липов. Их интересы в фотографии были связаны с пейзажем и животным миром. Остальные фотолюбители фотоклуба невольно находились под влиянием этого ядра. В этой сложившейся расстановке интересов фотолюбителей отсутствовали какие-либо признаки зарождения иных векторов в фотоклубе.

Познакомившись в фотоклубе, уже в сентябре 1976 года, с молодыми фотолюбителями, моими ровесниками — Сергеем Чиликовым и Валерием Воецким, я понял, что у нас есть общие подходы к фотографии и это создавало предпосылки для более тесного общения.

Это общение помимо стен фотоклуба проходило и в квартире Чиликова, где обсуждались вопросы совместной фотографической деятельности. И Чиликов, и Воецкий, проживая в Йошкар-Оле, были изолированы от фарватеров фотографической жизни в стране. И мне эту изолированность удалось прорвать: я подробно рассказал им о своих годах становления в фотоклубе «Мещера» (Рязань), о рязанской фотографии, о Фотоорбите, организатором которой выступал Виктор Агеев (руководитель НФС «Мещера»), о прибалтийской фотографии, о творческой группе «STODOM» (Таллинн), о творческой группе «Время» (Харьков) и о многих других событиях фотографической жизни страны. С 1977 года я начал знакомить Чиликова и Воецкого с журналом «Revue fotografie» («Специальное ревю художественной фотографии». Чехословакия), что являлось для всех нас глотком свежего воздуха. Всё вышеперечисленное — общие подходы к фотографии, прочувствованный контекст фотографической жизни страны выступили катализатором образования творческой группы. Изначально группа имела название «Полюс» (с октября 1976 года), а чуть позже (с января 1977 года) стала называться «Факт».

Первая «развилка» группы, когда необходимо было произвести каждому выбор, обозначилась в декабре 1976 года. Я получил приглашение на участие нашей группы в круговом фотообмене «Фотоорбита 77/78». Я и Воецкий подготовили свои работы для отправки в Рязань, а Чиликов в последний момент заявил о своём отказе в участии в фотообмене: он как член КПСС (Коммунистическая партия Советского Союза — примечание Ю.Е.) очень опасался, что «Фотоорбита 77/78» окажется в противофазе с идеологическими установками партии, а это означало бы для него — «поставить крест» на всю свою будущую карьеру философа (философы в стране должны были быть правильными коммунистами — примечание Ю.Е.). Все мои попытки убедить Чиликова в обратном не увенчались успехом. Тогда я позвонил Агееву с просьбой, чтобы он перезвонил Чиликову и убедил бы его в том, что «Фотоорбита 77/78» не войдёт в противоречие с идеологическими установками партии. Агеев выполнил мою просьбу и смог убедить Чиликова участвовать в фотообмене (Виктор Агеев как преподаватель Рязанского радиотехнического института был членом КПСС — примечание Ю.Е.). Так произошёл выбор Чиликова в пользу фотографии (в первой половине 80-х ХХ века Чиликов защитил диссертацию с присвоением ему учёной степени кандидата философских наук — примечание Ю.Е.).

В январе 1977 года в группе было принято решение о заявление своей творческой позиции в фотоклубе «Таир-17». В качестве формата заявления были выбраны персональные выставки Евлампьева, Воецкого, Чиликова, которые должны были пройти одна за другой. Первая выставка из этой серии открылась в апреле 1977 года, на которой было представлено творчество Юрия Евлампьева. Затем состоялась выставка Валерия Воецкого и завершил этот процесс Сергей Чиликов. Состоявшиеся выставки стали второй реперной точкой в становлении группы. И здесь важно было не смакование одержанной «победы» в фотоклубе над фотолюбителями старшего поколения, а осознание того, что обратного пути нет, есть только один путь — путь эволюционного движения вперёд. Эта логика подталкивала к выходу из изоляции небольшого города Йошкар-Ола и к формированию коллекции работ группы для их дальнейшего показа в фотоклубах других регионов страны.

Поездка в Рязань и во Фрязино

И уже в сентябре 1977 года мною была предпринята поездка из Йошкар-Олы в Рязань (НФС «Мещера», руководитель Виктор Агеев) и во Фрязино (НФС «Фрязино», руководитель Александр Трофимов). В коллекцию работ для демонстрации вошли работы трёх фотографов — Юрия Евлампьева, Валерия Воецкого, Сергея Чиликова и одного художника — Любовьи Ястребчиковой.

Появление Юрия Евлампьева в НФС «Мещера», через год с небольшим после отъезда из Рязани в июле 1976 года на историческую родину в Чебоксары, а затем и в Йошкар-Олу, было встречено эмоциями братства, которые должны возникать у тех, кто вышел из одних стен НФС «Мещера». Но на фоне этих эмоций рязанские фотографы пристально всматривались в коллекцию группы «Факт» и пытались понять в какую сторону пошёл Евлампьев и его товарищи. Участники творческой встречи отмечая, что работы группы «Факт» совершенно иные, чем работы фотолюбителей НФС «Мещера», хотели для себя понять: не сковывает ли творческую свободу членов НФС «Мещера» харизматичный его руководитель Виктор Агеев (1932-2017). Именно эти сомнения инициировали в Рязани создание альтернативного фотоклуба «Ока» в 1977 году, куда вошли некоторые выходцы из «Мещеры».
Примечание Ю.Е. — Инициаторами создания фотоклуба «Ока» стали известные в Рязани в 70-х годах ХХ века фотографы: Евгений Каширин, Сергей Романов, Геннадий Шлоев, Владимир Иванов, Анатолий Сеничкин, Алексей Казеев.
Несмотря на полученную творческую свободу, которую, якобы сдерживал «диктат» Виктора Агеева, фотоклуб «Ока» не вышел за границы типичного городского фотоклуба и не стал площадкой творческой фотографии в стране в отличие от группы «Факт», которая сгенерировала в Йошкар-Оле и в Чебоксарах в 80-х годах ХХ века Аналитические выставки, ставшими площадками для общения творческих фотографов в стране.

Творческая встреча во Фрязино

Мой визит в научный подмосковный городок Фрязино опирался на место коцентрации выпускников Рязанского радиотехнического института (в настоящий момент РГРТУ — Рязанский государственный радиотехнический университет имени В.Ф. Уткина — примечание Ю.Е.): с одной стороны — выпускников-организаторов НФС «Фрязино», а с другой — выпускников-однокашников, проявляющих интерес к искусству. Поскольку визит во Фрязино оказался двойным (на прямом пути в Рязань и на обратном пути из Рязани), то коллекция группы «Факт» была продемонстрирована в разных группах общественности. В НФС «Фрязино», где не нужно было выдерживать требование нахождения в границах определённой выверенности, как в НФС «Мещера», то восприятие коллекции группы «Факт» происходило в более свободной атмосфере. Проявленный интерес к фотографиям со стороны Александра Трофимова, руководителя НФС «Фрязино», стал катализатором для последующей выставки группы «Факт» во Фрязино (6 февраля ... 5 марта 1982 года). Среди выпускников-однокашников, которые посмотрели коллекцию группы «Факт» оказались, прежде всего те, которые интересовались творчеством фотографа Евлампьева и те, которые участвовали в фотосессиях Евлампьева в Рязани.

По приезду в Йошкар-Олу состоялась рабочая встреча группы «Факт» на которой я детально изложил все творческие встречи с мнениями и комментариями на работы членов группы. Поездка в Рязань и во Фрязино эмоционально зарядила не только меня, но и остальных членов группы. Решено было продолжить поездки по стране для популяризации творчества группы «Факт».

Творческие встречи с художниками

В группе «Факт» с момента возникновения имелось понимание, что выход из изоляции бытия небольшой группы предполагает не только выстраивание диалогов с коллегами-фотографами, но и с художниками. В 70-х годах ХХ века среди художников было стойкое мнение о фотографии как о прикладном ремесленном предназначении. Сама мысль, что фотография является одним из видов изобразительного искусства, считалась недопустимой, особенно среди академических художников.

Несмотря на существующий стереотип о месте фотографии среди художников, фотографы группы «Факт» в 1978 году инициировали несколько творческих встреч с йошкар-олинскими художниками. Первая встреча состоялась в феврале 1978 года с Алевтином Ведерниковым, йошкар-олинским художником и преподавателем Марийского художественного училища (Ведерников Алевтин в 1966 году окончил Чебоксарское художественное училище — примечание Ю.Е.). В мастерской художника были продемонстрированы фотографии группы, а также журнал «Revue fotografie» («Специальное ревю художественной фотографии». Чехословакия). Ведерников оказался восприимчивым к продемонстрированному и выразил желание к продолжению диалога. Валерий Воецкий в последующем провёл фотосессию в мастерской художника, откуда он «вынес» свои новые работы, а Юрий Евлампьев выступил в качестве модели для портретной работы Ведерникова. Евлампьев также воспользовался предложением Ведерникова поснимать в стенах художественного училища. Проведённые несколько фотосессий в художественном училище стали для Юрия Евлампьева достаточно плодотворными: несколько созданных композиций вошли в коллекцию работ Евлампьева.

Другая встреча с йошкар-олинскими художниками состоялась в мае 1978 года, где были показаны: коллекция работ рязанского фотографа Виктора Агеева — фотографии с его выставки «Поэма о человеке», а также коллекция фотографий группы «Факт» — Юрия Евлампьева, Валерия Воецкого, Сергея Чиликова.

Присутствующий при просмотре фотографий Александр Новосёлов, выпускник художественного института им. Ильи Ефимовича Репина (г. Ленинград) сделал Евлампьеу и Чиликову предложение — попозировать. Оба написанных портрета Новосёлов выставил позже на своей персональной выставке. Сам он отмечал, что удался лишь портрет Юрия Евлампьева. Лично мне мой портрет очень понравился: экспрессивный стиль письма Новосёлова подчеркнул творческий порыв изображённого персонажа к неземному.

Общение с Алевтином Ведерниковым и Александром Новосёловым, представителями среднего поколения, для нас молодых фотолюбителей имело немаловажное значение: каждый из художников поведал свой путь прихода в творчество.

Поездка в Казань

К моменту возникновения творческой группы «Факт» в Казани уже работала группа «Тасма» (год возникновения — 1974). Естественно, было большое желание встретиться с членами этой группы для ознакомления с опытом их становления и возможного творческого сотрудничества в будущем. 22 мая 1978 года в Казань выехали Юрий Евлампьев и Сергей Чиликов. В Казани нас встретил у входа в издательство Татарского обкома КПСС Фарит Губаев. К этой встрече там же присоединился к нам Александр Акашкин, начавший свою профессиональную карьеру в Казани и являющийся выпускником 1976 года Рязанского радиотехнического института, а также участником фотосессий Юрия Евлампьева в Рязани.

Встреча двух творческих групп территориально прошла в квартире казанского фотографа Ляли Кузнецовой, где эпизодически собирались члены группы «Тасма» на свои рабочие встречи. Нам с Чиликовым с днём выезда сильно повезло: на встречу помимо членов группы «Тасма» пришёл и Владислав Запорожченко, известный в стране фоторедактор.

Владислав Запорожченко на встрече творческих групп запомнил двух молодых фотографов из Йошкар-Олы — Юрия Евлампьева и Сергея Чиликова. И в 1979 году обоим прислал приглашение на участие во всесоюзной выставке «Фотографическое искусство – 79» (Москва, выставочный зал «На Грузинской» 14 июня — 14 июля 1979 г.).

Эта выставка резко выделялась на фоне выставок с ангажированной фотографией и на ней можно было увидеть то, что показывалось лишь в клубных фотосообществах или на «квартирных» выставках, эта была выставка «субъективной» фотографии, в которой фотографы продемонстрировали свои мироощущения.

Выставку организовала секция фотохудожников Московского объединённого комитета художников-графиков (решение о создании Московского объединенного комитета профсоюза художников-графиков в конце 1975 года принимал первый секретарь МГК КПСС В.В. Гришин) в своём выставочном зале на Малой Грузинской, 28. Выставка имела конкурсный статус, но не в смысле определения «победителей» конкурса, а как форма строгого отбора фотографий (из 1500 фотографий в экспозицию попали чуть более 300 работ). Для повышения гарантий открытия выставки (а каждая выставка на Малой Грузинской проходила цензуру или в бытовой терминологии — «литовалась») было образовано представительное жюри, председателем которого выступал Николай Томский — президент Академии художеств СССР, народный художник СССР, Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской и Государственных премий. В последние три десятилетия при открытии выставок в России процедура литования отсутствует и молодому поколению фотографов непонятны препоны, через которые когда-то проходили представители старшего поколения.

Во вступительном слове в приглашении к выставке «Фотографическое искусство - 79» Владислав Запорожченко писал: «...Выставка собрала работы как членов секции, так и гостей — фотохудожников из многих городов нашей страны. Цель конкурса и выставки — выявить тенденции развития современного фотоискусства...».

После открытия выставки «Фотографическое искусство - 79» Владислав Запорожченко прислал мне письмо в Йошкар-Олу. Привожу текст начала письма: «Юра! решил послать тебе эти причиндалы. Поздравляю с участием в первой большой выставке. Фотография твоя висит хорошо и пользуется успехом. Хотя я лично абсолютно не согласен с отборщиками и считаю, что надо было выставить все твои вещи, блоком. Но — не всё достигается сразу…». С оригиналом письма можно познакомиться, воспользовавшись ссылкой (PDF — 1,14 Мб).
Позже, в 1988 году, фотография, экспонировавшаяся в Москве, «проявилась» неожиданно для меня в Праге на выставке советских фотолюбителей (см. статью «Новый выставочный зал в Праге» в журнале «Ceskoslovenská Fotografie». 1988. №8. С. 342. PDF — 2,97 Мб).

Вторая поездка в Рязань

В октябре 1978 года я пригласил Сергея Чиликова в Рязань на открытие 4-ой межклубной выставки «Мир, труд, молодость» и для этого был неплохой повод: члены группы «Факт» — Юрий Евлампьев, Сергей Чиликов и Валерий Воецкий стали участниками этой выставки.

Эта поездка была важна для нас обоих: мы впервые отправились на представительное фотографическое событие, куда съезжались фотографы из разных регионов страны и была возможность сопоставить свои ценностные ориентиры с ориентирами других фотографов.

Экспозиция выставки была расположена на двух площадках:
- в выставочном зале Рязанского радиотехнического института, где были размещены работы, прошедшие процедуру одобрения официальными органами;
- в выставочном зале НФС «Мещера», где были размещены работы, не прошедшие процедуру одобрения (в частности, там экспонировались отдельные листы Юрия Евлампьева и Валерия Воецкого).
Сам факт размещения фотографий в закрытой части экспозиции воодушевлял, и создавал ещё большую уверенность в выбранном пути.

После открытия выставки Виктор Агеев имел возможность очно познакомится с Сергеем Чиликовым и выразил поддержку его творчества. В августе 1980 года Виктор Агеев станет участником 1-го йошкар-олинского пленэра «Кундыш-1980» (Йошкар-Ола — Кундыш, 14-19 августа 1980 г.) а также участником акции «Аналитическая выставка фотографии. I биеннале» (Кундыш, 14-19 августа 1980 г., Чебоксары, октябрь 1980 г.).

Поездка в Зеленодольск

Небольшой городок Зеленодольск — районный центр ТАССР, расположенный на левом берегу Волги в 125 км от Йошкар-Олы, был известен в 1978 году йошкар-олинским фотолюбителям своим фотоклубом «Зеленодольск», которым руководил Александр Семёнов (1937-2021) — участник резонансной выставки «Волга-67» (Казань, 1967), известный фотограф в стране.

Поездка в Зеленодольск была привязана к запланированной творческой встрече фотолюбителей Зеленодольска с йошкар-олинским фотографом Юрием Евлампьевым — 2 декабря 1978 года. Из группы «Факт» на встрече присутствовали Юрий Евлампьев и Сергей Чиликов.

Фотолюбители Зеленодольска были воспитаны, прежде всего, на классических пейзажах и портретах Александра Семёнова. Иная фотография Евлампьева была воспринята не всеми, однако Александр Семёнов, как мудрый руководитель и эрудированный фотограф, творчество Евлампьева поддержал и символически выдал ему «путёвку в жизнь».

Малозаметное городское декабрьское событие 1978 года — творческая встреча зеленодольских фотолюбителей с Юрием Евлампьевым было зафиксировано в газете «Зеленодольская правда», в печатном органе зеленодольских коммунистов.

Встреча Юрия Евлампьева с Александром Семёновым в 1978 году послужила толчком для участия Семёнова и фотоклуба «Зеленодольск» в будущих фотографических мероприятиях в Чебоксарах. И уже с ноября 1979 года Семёнов начинает активно посещать Чебоксары. Его первый приезд состоялся во время открытия в Чебоксарах межклубной выставки художественной фотографии «Пусть всегда будет солнце».

Последнее посещение Александром Семёновым Чебоксар состоялось 25 ноября 2017 года, когда ему было уже 80 лет, но он был по-прежнему энергичен и переполнен творческими задумками. С собою он привёз две изданные в 10-х годах XXI века книги — авторские альбомы избранных фотографий.

Выставка фотографов группы «Факт» в Художественном музее

В апреле 1979 года в Йошкар-Оле у фотографов группы «Факт» представилась возможность выставиться в Республиканском художественном музее.

В 70-х годах ХХ века Республиканский художественный музей в Йошкар-Оле использовался исключительно как пространство для популяризации традиционных видов изобразительного искусства — живописи, графики, скульптуры, декоративного искусства. Фотографию в Йошкар-Оле никто не рассматривал как вид изобразительного искусства, соответственно фотография и не выставлялась в залах Художестваенного музея.

И когда в апреле 1979 года представилась возможность выставиться в Художественном музее — в Храме искусств, то устоять перед такой возможностью было невозможно. Я и Воецкий подготовили свои фотографии для экспозиции, а Чиликов решил воздержаться: он как представитель идеологического фронта не стал рисковать. Его предчувствие, что выставка может стать «ловушкой» подтвердилась уже на третий день работы выставки: в музее появились официальные лица, которые вежливо попросили экспозицию закрыть.

Сверхкороткое экспонирование фотографий в Художественном музее меня и Воецкого не огорчило, напротив, мы с ним были как никогда водушевлены: тень «бульдозерной выставки» 1974 года в Москве коснулась и Йошкар-Олы. Эта состоявшаяся выставка в 1979 году стала первой на пути начала популяризации фотографии в Художественном музее. А полностью двери Художественного музея в Йошкар-Оле открылись перед фотографами лишь в 1988 году, когда Перестройка уже шла в стране полным ходом.

Моя роль первопроходца в Художественном музее имела продолжение и в Чебоксарах. В октябре 1986 года в новом здании Чувашского государственного художественного музея (новое здание было построено в 1985 году — примечание Ю.Е.) окрылась персональная выставка Юрия Евлампьева. Эта выставка в музее оказалась первой на пути начала популяризации художественной фотографии в главном Храме искусств в Чебоксарах. Судьба этой выставки повторила судьбу йошкар-олинской 1979 года: на третий день экспонирования руководство музея вынуждено было закрыть выставку после поступившей рекомендации от официальных лиц.

Третья поездка в Рязань

В мае 1979 года у меня состоялась третья поездка в Рязань в йошкар-олинский период моего бытия. Основанием для поездки стало приглашение Виктора Агеева на 2-ю выставку кругового обмена фотоклубов СССР «Фотоорбита – 77/78» и юбилейную выставку НФС «Мещера» — «Фотомещера – 15». Обе выставки экспонировались в Выставочном зале Рязанского радиотехнического института. В первой выставке были представлены участники кругового обмена (Йошкар-Олу представляли — Юрий Евлампьев, Валерий Воецкий, Сергей Чиликов, Валерий Тумбаев), а во второй выставке — члены НФС «Мещера», в том числе, и Юрий Евлампьев.

На состоявшейся встрече организатора кругового обмена фотоклубов СССР «Фотоорбита – 77/78» с участниками итоговой выставки, Виктор Агеев рассказал о задачах 2-го кругового обмена, об особенностях экспонирования коллекций в городах-участниках обмена, а также о некоторых проблемах, которые имели место при движении коллекций. Виктором Агеевым было отмечено хорошее информирование о Фотоорбите в областных средствах массовой информации, где Йошкар-Ола тоже внесла свою лепту. Остановился Агеев и на отзывах по коллекциям, которые составляли фотоклубы-участники обмена. Виктор Агеев особо выделил отзывы творческой группы фотоклуба «Таир-17»: они всегда отличались развёрнутостью и заинтересованностью понять творчество того или иного фотоклуба, а также оперативной рассылкой этих отзывов в адрес фотоклуба рассмотренной коллекции и в адрес организатора кругового обмена.

Отзывы на просмотренные коллекции в Йошкар-Оле составляли члены группы «Факт» — Сергей Чиликов и Юрий Евлампьев. Например, с отзывом на коллекцию новосибирского фотоклуба «Факел» можно познакомится здесь, а с отзывом на коллекцию Литовского общества фотоискусства — тут.

Участники кругового обмена коллекциями высказали свои предложения Виктору Агееву по запуску 3-го кругового обмена, который должен был состояться в период 1979-1980 гг.

Поскольку запуск 3-го кругового обмена фотоклубов СССР состоялся осенью 1979 года, то Йошкар-Ола в нём была представлена группой «Факт» в составе Сергея Чиликова и Валерия Воецкого, а Юрий Евлампьев, вошедший к тому времени в состав фотоклуба «Ракурс», сформировал коллекцию из чебоксарских фотолюбителей — Юрия Евлампьева, Владислава Михайлова, Евгения Лихошерста, которая представляла фотоклуб «Ракурс».

Итоговая выставка 3-го кругового обмена фотоклубов СССР «Фотоорбита – 79/80» состоялась в Чебоксарах в декабре 1981 года в рамках первого фестиваля «Неделя фотоискусства Чувашской АССР».

Поездка в Чебоксары

В начале 1979 года в Йошкар-Оле появилась информация, что в Чебоксарах начал работать фотоклуб. Соответственно, у меня появилось намерение съездить в Чебоксары и встретиться с руководителем фотоклуба и обсудить возможное сотрудничество.

Позже мне стало известно, что руководитель чебоксарского фотоклуба был информирован об йошкар-олинском фотоклубе «Таир-17» и ещё в 1978 году предпринял поездку в Йошкар-Олу для формирования творческих связей. Однако, ему не повезло: фотоклуб «Таир-17» был закрыт, а о существовании группы «Факт» он ничего не знал.

Возможность съездить в Чебоксары у меня появилась лишь в июне 1979 года. Каким-то образом мне удалось узнать адрес фотоклуба и, оказавшись в Чебоксарах, я тут же направился в фотоклуб (фотоклуб в это время уже располагался по адресу ул. Цивильская, 13, а до этого встречи фотолюбителей проходили во Дворце культуры имени П.П. Хузангая — комментарий Ю.Е.). В фотоклубе в тот момент был лишь один Владислав Михайлов. Вначале я представился случайным прохожим, интересующимся фотографией. В завязавшемся оживлённом разговоре, когда Михайлов стал подозревать, что перед ним непростой прохожий, я представился уже своим именем и рассказал ему о фотографической жизни в Йошкар-Оле.

В свою очередь, Владислав Михайлов, как руководитель фотоклуба «Ракурс», познакомил меня с историей возникновения фотоклуба в 1978 году, о первых проведённых фотовыставках в Чебоксарах и о тесных творческих контактах с горьковским фотоклубом «Волга». Уже в ходе этого первого диалога мне стало ясно, что фотоклуб «Ракурс» развивается в рамках традиций горьковского фотоклуба.

Михайлову я также сообщил о своём намерении переехать из Йошкар-Олы в Чебоксары в августе 1979 года и выразил желание подключится к работе фотоклуба «Ракурс». Михайлова такая перспектива сильно обрадовала: в фотоклубе на тот момент отсутствовали фотолюбители, имеющие организационный и методологический опыт становления молодого фотоклуба, а также имеющие творческие связи с рядом фотоклубов страны.

Вернувшись в Йошкар-Олу, я познакомил Чиликова и Воецкого со вновь образованном фотоклубом «Ракурс» и описал возможную перспективу деятельности группы в распределённом варианте в двух городах: Йошкар-Ола и Чебоксары. В последующем эти два города стали олицетворять две фотографические территории — ЛЕВОБЕРЕЖЬЕ и ПРАВОБЕРЕЖЬЕ (Чебоксары находились на Правом берегу реки Волга, а Йошкар-Ола — на Левом берегу — примечание Ю.Е.). Распределённый вариант бытия группы «Факт» с сентября 1979 года был продиктован ещё одним обстоятельством: к этому времени деятельность фотоклуба «Таир-17» в Йошкар-Оле полностью прекратилась и общение фотолюбителей практически свелось «к нулю». Затишье фотографического движения в Йошкар-Оле длилось вплоть до 1985 года, пока не был организован новый фотоклуб «Феникс».

Уже в сентябре 1979 года я подключил Сергея Чиликова к Чебоксарам: он был приглашён в качестве члена жюри межклубной выставки «Пусть всегда будет солнце». В этой выставке группа «Факт» (фотографы и художники) была представлена в специальном разделе выставки, а представители йошкар-олинской ячейки группы (Сергей Чиликов и Любовь Ястребчикова — примечание Ю.Е.) прибыли из Йошкар-Олы на открытие выставки в Чебоксары 17 ноября 1979 года.

К моменту открытия выставки «Пусть всегда будет солнце», т.е. за 2,5 месяца своего нахождения в Чебоксарах, я провёл работу в фотоклубе «Ракурс» по популяризации творчества группы «Факт» и выделил фотолюбителей, разделяющих творчество группы. Среди них оказались: Владислав Михайлов, Евгений Лихошерст, Владимир Кириллов, Валерий Плотников, Владимир Барков, Олег Шитов. Экспозиция специального раздела выставки «Пусть всегда будет солнце» позволила им укрепиться в своём первоначальном выборе творчества группы «Факт». Окончательные точки над «i» были расставлены во время творческой встречи с Георгием Пинхасовым в марте 1980 года: имеющие базовый творческий потенциал Владислав Михайлов и Евгений Лихошерст, были полностью готовы работать в рамках творческой группы «Факт». Таким образом, сформировалась чебоксарская ячейка группы «Факт»: Юрий Евлампьев, Владислав Михайлов, Евгений Лихошерст. Эта ячейка сместила ценностные акценты в фотоклубе «Ракурс» от традиций фотоклуба «Волга» (Горький) к традициям группы «Факт».

Итоги этапа становления группы «Факт»

Краткие итоги йошкар-олинского периода (01.1977 — 08.1979) — периода становления группы:

1 Были определены базовые принципы общности членов группы.

2 В качестве формы позиционирования группы в стенах фотоклуба «Таир-17» были выбраны персональные экспозиции для демонстрации иных векторов в фотографии, а не метод — «хлопнуть дверью» и дистанцироваться от фотолюбительской общественности Йошкар-Олы.

3 Выход из замкнутой территориальной изоляции был найден в процессе выстраивания диалогов:
- с фотоклубами других регионов страны — НФС «Мещера» (Рязань), НФС «Фрязино» (Фрязино, Московская область), «Зеленодольск» (Зеленодольск, ТАССР), «Ракурс» (Чебоксары, ЧАССР);
- с творческой группой «Тасма» (Казань);
- с фоторедактором Владиславом Запорожченко (Москва);
- с академическими йошкар-олинскими художниками.

4 Первичная популяризация фотографов группы в фотографическом пространстве СССР была произведена, прежде всего, с использованием ресурсов НФС «Мещера» (Рязань).

5 Были подготовлены условия для художественного бытия двух плацдармов: Йошкар-Ола (ЛЕВОБЕРЕЖЬЕ), Чебоксары (ПРАВОБЕРЕЖЬЕ).

А в последующем у группы «Факт» состоялись ещё два этапа:
09.1979 — 12.1985: чебоксарский период — популяризация группы в СССР;
01.1986 — 01.1990: период проведения совместных фотографических фестивалей в Чебоксарах и в Йошкар-Оле.

Юрий ЕВЛАМПЬЕВ,
член творческой группы «Факт» (Йошкар-Ола — Чебоксары) в период 01.1977 — 01.1990.

22 марта 2022 г.
Чебоксары, Россия.